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百家乐代理 http://www.tomcru.com/ 【一家之言】   IP概念不死,斗争不止。实际上这是一个你死我活的局面。假电影不死,真电影难立。大家要知道,电影本来分两种,好电影和坏电影。好坏我们都能接受,但还有一种假电影,它也是用电拍的,也有影儿,但从头发梢儿到脚指甲盖儿都是假的。 庞贝   假收视率、假票房、真水军是影视业毒瘤   原来影视界的投资主要来自于房地产企业,偶尔有煤老板探头探脑进来玩个票,当然,有时也顺带玩个女票。总体来说,房地产老板和煤老板都不想改变影视的游戏规则,

  百家乐代理http://www.tomcru.com/【一家之言】

  IP概念不死,斗争不止。实际上这是一个你死我活的局面。假电影不死,真电影难立。大家要知道,电影本来分两种,好电影和坏电影。好坏我们都能接受,但还有一种假电影,它也是用电拍的,也有影儿,但从头发梢儿到脚指甲盖儿都是假的。

庞贝

  假收视率、假票房、真水军是影视业毒瘤

  原来影视界的投资主要来自于房地产企业,偶尔有煤老板探头探脑进来玩个票,当然,有时也顺带玩个女票。总体来说,房地产老板和煤老板都不想改变影视的游戏规则,没有要求影视界要有盖房子思维和挖煤思维。

  但是互联网资本进来以后,要求影视界的人得有互联网思维。还发明了一个词,叫网感。现在你网感不好,搞不了影视。但是到底什么是网感呢?快感人人都清楚,痛感、幸福感每个人的程度不同,但大家也都明白。唯独这个网感比较难解释。大家记住,当一个词或概念,只有特定人群使用或才能解释的话,这一般就是骗局,是话术。

  互联网资本把影视的游戏规则变得粗暴简单。首先要快。拿到一个IP赶紧弄,手快有,手慢无。气人有,笑人无。现在有些公司照着点击率排行榜和读者评分榜从上往下买,有些买了也不拍。不拍为什么还要买?就是我不拍你也甭想拍,花钱把对方成功的可能性掐死在萌芽之中。这也叫跑马圈地,开疆拓土。

  其次呢,胆儿要肥。什么意思呢?就是要“敢于”造假。你要拍电视剧,对不起,要学会买收视率,你要拍电影,要学会买票房。除了这两点,你还必须得买水军。虽然买了水军也不一定能水淹三军,但是如果你不买水军就肯定会被喷成水货。大家知道,水军有个冠冕堂皇的名字,叫口碑营销。最近有篇水军揭秘的文章,有一伙水军接了同档期两部电影的口碑营销,左右手互搏,生生变成了墓碑营销。

  假收视率、假票房、真水军,这一真二假三兄弟是中国影视业的原罪和毒瘤。在一个以假为真的行业里工作是危险的。姜文的《让子弹飞》里,那个假黄四郎被当成真的以后,真黄四郎就成了假的。李鬼拿着假板斧能所向披靡,李逵那真板斧就显得很傻。

  所以我常说,以前的影视界顶多有伪君子,有绯闻,好歹说明我们活在一个真实的人性世界里。但现在影视界是资本界,不管是编剧导演演员制片人还是什么人,现在有俩标志你要是没有你就抬不起头。一是你有没有上市公司或即将上市公司的股份,没有说明你不牛×;二是有没有自带会所。

  原来中国影视界谈事都喜欢去公共场所,酒店咖啡馆办公室什么的,现在不管谁都会说来我会所吧,找个老乡当大师傅,有人来谈上亿的项目就吃点家乡菜,显露一下朴实本色。我前几天忽发奇想,是不是我也得弄个会所,装装样子,但我去一打听房租,太贵了,肉疼。

  资本竟然真的把影视美学给改变了

  我入行十几年,一向被人说写得不错,但最近一年来,情况发生了极大的变化。最近有两三家特别low的大公司,评估我剧本的时候,都说我写得陈旧、老套、不好玩儿。我写的都不好玩了,那世界可能真的被玩坏了。资本竟然真的把影视美学给改变了。

  几年前,中国影视界主要拍婆媳剧的时候,我一直在批评他们为什么不照顾一下年轻人,那时候影视界的人都说主流观众是中老年妇女朋友。但怎么过了没几年,他们就不照顾这些中老年朋友了?就都是90后看电视了?所以我还是要批评他们,为什么不照顾一下我们中老年朋友?

  年前我说了一句话,IP概念不死,斗争不止。实际上这是一个你死我活的局面。假电影不死,真电影难立。大家要知道,电影本来分两种,好电影和坏电影。好坏我们都能接受。但中国还有一种,就是假电影。它也是用电拍的,也有影儿,但从头发梢儿到脚指甲盖儿都是假的。

  现在资本把大IP的价格提上去了,但对于如何把大IP转化为剧本并没有良策。这里边的原因很复杂,但主要的一个原因是没有那么多职业编剧。我们现在的影视业,增速太快。生产关系和生产力根本不能匹配。一个职业编剧从入行到成熟,至少需要十年时间。其他工种也一样,都需要一个成熟的时间。

  现在影视剧组里边的灯光师傅基本都是来自河南的农民朋友,河南出了很多灯光村。美术道具好多是家装行业的朋友,昨天还在毛坯房里刮腻子,今天就在片场帮着搞选妃大典。全民都在搞影视,像是一场浩大的运动。编剧不够使,有些网红也来插一脚。郭美美进去之前,就在家里搞剧本。如果郭美美不被抓的话,她写的剧本应该也是大IP。

  不久前,马化腾老师在两会提案中,说自己旗下那个阅文集团有一千万部文学作品。大家知道一千万部是什么概念吗?从汉字诞生起,中国有一千万部文学作品吗?我去查了一下相关资料,没有确切数字,如果有哪位朋友知道中国五千年文学总量,希望能予以指教,我可请吃一顿火锅,去去虚火。

许云莲

张晓媛

  张晓媛:很高兴在北京和庞贝老师认识,那么低调、随和,吃完饭老师邀请我们去参加新书发布会时才知道这就是大名鼎鼎的庞贝。

  庞贝:马年就要到了,这个马年是我的又一个本命年,此时此刻,我的心情却很复杂,这其中还有一个原因是,这是在我老家的媒体上说话。

  许云莲:其实你在小说中写到了故乡的风景,就是韩府那片湖山中的琅琊台。

  庞贝:是有这么一种情结,一如小说中韩熙载的那首《感怀诗》:“我本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。……”

  许云莲:这确是一种特殊的况味,当这部小说以第一人称叙事时,读者就会感受到某种忧伤的情绪。很少有历史小说以第一人称叙事,也很少有第一人称叙事的成功的历史小说,而《无尽藏》却是一个例外。

  张晓媛:开启历史小说全新写法,体现在哪些方面?

  庞贝:我只是要写这样一种“新小说”,但并非是一定要写一部历史小说。

  许云莲:一般历史小说无非是正说和戏说,正说脱不了史料的窠臼,戏说又离不了演义的套路。无论正说、戏说,最终的落脚点都还是历史故事或历史人物。而《无尽藏》的独特之处在于,历史故事或历史人物不是它的目的,而只是它的道具,它真正的落脚点在小说本身,在于小说本身所要表达的文学主题,一种从时间与空间上观照的命运感或宿命感。
庞贝:这是我写作这部小说的初衷,我并不是对某一个朝代特别感兴趣,我对李后主并无特别的兴趣,也没有廉价的同情,我甚至懒得正面描写这个人物,复旦大学郜元宝教授说我用的是“背面敷粉法”。是的,他们只是道具。

  许云莲:《无尽藏》 的另一个独特之处是结构,它不是单一的以人物为主线的线性结构,亦非传统“花开两朵,各表一枝”的章回结构,而是一种交叉、旁逸、回环的类似于迷宫般地表达,这更考验作者的叙事能力与读者的解读能力。所以,从某种意义上讲,我也不太愿意将《无尽藏》 归于历史小说之类,而更愿意将之看作超现实的先锋文本。然而,评论家们却说,《无尽藏》开创了历史小说的新写法,是历史小说创作的新范本。

  庞贝:我写历史,是因为唯有在历史大背景中才能呈现这个主题。那么,这就需要有一种特别的能力,也是那些庸俗现实主义小说所缺乏的东西……张晓媛:想象力对文学创作有多重要?

  许云莲:想象力。我注意到著名文学评论家谢有顺先生评价说,这部小说有着“极致意义的想象力”……

  庞贝:想象力,这是小说这门技艺赖以存在的理由。然而,这是遵守规则的想象力,不是所谓天马行空的胡思乱想,换句话说,这是“戴着镣铐跳舞”,也唯有如此,才会是真正有价值的想象力。这样的想象力带来好的构思,但一切又必须落实在细节的层面,尤其是语言。
许云莲:我们确实看到了如此奇妙的构思,这既是空间的迷宫,也是时间的迷宫。我一直认为,好的小说,应具备多种旨意、可供多重解读,不同层次的读者能看到不同层次的美。也就是所谓的雅俗共赏。有的小说貌似高雅,但其实是故作高深;而时下更多的小说,为了所谓的市场,则到了近乎烂俗的地步。而《无尽藏》却将两者奇妙地融合起来。对于爱好故事的读者,这是一个悬念丛生、充满刺激的悬疑故事; 对于迷恋文字之美的读者,这是一场诗意盎然、字字珠玑的语言盛宴。张晓媛:该书被誉为“钱钟书《围城》之后最雅致的学院派文学作品”。

  庞贝:小说终究是语言的艺术,我们的现代汉语在经历了种种异化之后,其实是越来越粗陋了。那么,汉语的美感在哪里?我们就不能不往回看,这其实是一个大课题。你看今年元旦《人民日报》的头版报道,习近平总书记在最近一次政治局集体学习时强调说,要提高中国文化软实力,就要系统地梳理传统文化资源,要“让古籍中的文字活起来”。对于叙事语言的讲究,应当成为小说家们的自觉。

  许云莲:《无尽藏》叙事语言之雅致,看来已是众口皆碑了。评论家们不是说,这是“钱钟书《围城》之后最雅致的学院派作品”吗?我想,这是您用心追求的结果,在编稿过程中,我也切身体会到您对文字的那种近乎苛求的推敲。我记得序言中引有西格夫里·萨松的诗句:在我的内心深处,有猛虎在细嗅着玫瑰。这句中的“玫瑰”,审稿时曾被改为“蔷薇”,其实“rose”的这两种译法都不为错,但您为了保持其音韵及意蕴的微妙之处,不惜写下几百字来说服编辑。

  庞贝:遇上一个好编辑,这当然是作者的幸运。

  张晓媛:《无尽藏》 虽然是庞贝的第一部长篇处女作,但小说展现出的全新的文学气象,让人惊叹。著名作家麦家在看过书稿后,惊呼奇书,称该书是我们文坛现实主义文学一枚独特的硕果,将我们遗失已久的宿命主题重新完美呈现。著名作家邱华栋更是赞叹该书就是他期待已久的博尔赫斯才能写出而博尔赫斯无力完成的小说。

  许云莲:记得第一次看稿是在车上,沉迷其中竟坐过了站!作为编辑,每年要看上百部稿子,对文稿很容易产生视觉疲劳,但看《无尽藏》却像普通读者一样被吸引,这对我来说确实是少有的体验。毫无疑问,这是一部难得的精品!现在新书一出,评论界便是一片好评,确实是实至名归!

  张晓媛:《无尽藏》 讲述了南唐后主李煜治理下的宫里宫外的斗争,这段历史和李后主被很多影视剧演绎过,该书有什么新视角?

  庞贝:内行看门道,外行看热闹。我原本无意刻画一个李后主,但南唐这段历史也曾被某些影视剧演绎过,很多读者便对这事感兴趣……

  许云莲:但《无尽藏》还是从人性的角度,为我们呈现了一个更为真实可信的李煜。于是读者会感到,过去影视剧里对这段历史和李后主的某种误读。

  张晓媛:过去影视剧里对这段历史和李后主最大的误读是什么?

  我的好朋友编剧高大庸发了一条朋友圈,说1000万部文学作品听上去很震撼,其实是四部,分别是:霸道皇帝爱上我,300万部;满朝文武爱上我,300万部;花魁大长腿之贴身龟奴,300万部;鬼吹灯鬼吹蜡,100万部。这么合并同类项之后好像能摸着点眉目了。

  □宋方金(知名编剧)

  庞贝:不是什么误读,那只是人云亦云的瞎编!实质的问题在哪里?你可以看看叙利亚的巴沙尔,巴沙尔本来也是一介书生!所以,若说这个李煜更为真实可信,那是因为我写出了他作为权势者的可怕的另一面。

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